Entrevista a Suso Ramallo

El jueves 22 de junio se presentó en el Auditorio de Galicia de Santiago de Compostela (Galicia, Noroeste de España) el último trabajo del grupo de folk Berrogüetto (www.berroguetto.com), un grupo con diez años de experiencias musicales a sus espaldas con premios de la crítica alemana en 1997 y 2001 al mejor disco de World Music (uno de ellos compartido con Ry Cooder) y finalistas de los Grammy Latinos 2002 al mejor grupo de folk. El concierto lo grabó la televisión gallega con un estudio móvil.

De la mezcla principal iba a encargarse Jesús "Suso" Ramallo García, técnico habitual de la banda, que le considera un miembro más de la formación. Nacido en Vigo (Galicia, España), desde 1987 ha sido técnico de sonido o PA de artistas como Aerolíneas Federales, Os Resentidos, Amistades Peligrosas o Carlos Núñez, y trabajado para alguna de las empresas de sonorización mas importantes de España, como Espiral o Milán Acústica. Además de sus actividades para sonido en directo, es ingeniero de grabación, mezcla y masterización, obteniendo el premio de la Música VII edición “Mejor Técnico Sonido” por “Dímelo en la Calle” de Joaquín Sabina. Miembro del AES España los últimos 15 años, es actualmente su presidente y, en buena medida, responsable de haberlo sacado de su letargo de años.

Pero hay que reconocer que teniendo un gran y extenso Currículum Vitae. Suso Ramallo es sobre todo; persona. Y eso, a día de hoy, es muy de agradecer. Que gusto da ver que la sabiduría y la profesionalidad no esta reñida con la humildad si no que llevan a ella.

Ya dentro del auditorio, Suso, tal y como se esperaba, estaba en la mesa de sonido FOH dando instrucciones y supervisando todo. Nada más presentarnos nos trató estupendamente. A continuación podéis leer nuestra entrevista con él. Gracias, maestro. Y yo también me sumo a "menos es más".

¤ [JMB] - ¿Conoces el DoPA?
¤ [SR] - Sí, sí... Creo que sí [JMB - Con risas y buen humor, Suso es un participante muy activo y valorado del FoRS del DoPA]. Estoy mucho en Internet y un día, buscando cosas de audio, me llevó hasta Doctor Proaudio.com.

¤ [JMB] - ¿Cuéntanos, cuanto tiempo llevas trabajando con Berrogüetto?
¤ [SR] - Diez años. Desde que empezaron. Yo antes ya trabajaba con el grupo que teníamos que se llamaba Matto Congrio que lo formaban estos músicos más Carlos Núñez. Cuado se dividió trabaje con los dos hasta que me toco elegir al no poder partirme en dos y me quedé con Berrogüetto.

¤ [JMB] - ¿Podrías hacernos un breve repaso de tu carrera en sonido profesional?
¤ [SR] - Yo empecé sobre el año 1982 con mis amigos en el instituto por que era el único que sabia conectar los instrumentos y me decían. "Ramallo conéctanos todo que vamos hacer un concierto". Y empecé así a los pocos con 14 años. Haciendo conciertos en mi instituto luego en otros institutos... y sobre los diecinueve años que yo entonces también tocaba la guitarra deje de tocar y me dije "Llevo no sé cuantos años ejerciendo de ingeniero para todo el mundo así que me voy a profesionalizar". Así que empecé y trabajé para todos los grupos y creo que para todos los locales de Vigo en la Movida. Después juntábamos equipos por que no había muchos medios, íbamos haciendo y sonorizábamos a todos lo que podíamos tanto de Vigo como extranjeros. Y entonces empecé a trabajar para Milán Acústica (empresa española de sonorización) que montó una delegación en Galicia.

¤ [JMB] - ¿Eres autodidacta o tienes estudios reglados?
¤ [SR] - Estudié Ingeniero de Telecomunicaciones pero no terminé, ya que me desanime porque no tenía nada que ver con lo que yo buscaba, y empecé a formarme como autodidacta con todo lo que encontraba. Fui comprando libros en inglés, español, leyendo, en fin aprendiendo ... que sigo todavía.

¤ [JMB] - ¿Que importancia le das a los estudios?
¤ [SR] - Le doy toda, toda. Yo no lo pude hacer porque no existía pero hay que desarrollar unas bases matemáticas que luego son imprescindibles para esta profesión. De esa manera asimilas antes y más rápido que una persona que lo tiene que aprender en la carretera. Aunque las dos cosas son importantes. Hay que estudiar y mucho.

¤ [JMB] - ¿Puedes comentarnos que profesionales del Refuerzo Sonoro más te influenciaron?
¤ [SR] - Pues mucho Fernando Vega y Ricardo Gómez. Son los que conocía cuando empezaba y los que más me influyeron y me enseñaron como era el mundillo este, y aunque soy un poco posterior a su generación coincidía mucho con ellos.

¤ [JMB] - ¿Cómo has hecho el diseño del equipo para este concierto?
¤ [SR] - Bueno concretamente para este concierto llevo unas semanas colaborando con la empresa de sonorización para poder colgar el P.A buscando unos motores que soporten el peso y así no poner estructura. Que quede a la altura de las luces. Cada ala de ese equipo son 700 kilos. Yo paso un raider y luego recibo contraraider, y lo que no hay lo busco. Si considero que es importante cuando son equipos con los que suelo trabajar, les doy ideas y yo hago todo el ajuste. No llevo técnico de sistemas, yo mismo ejerzo de tal, pero cuando salgo fuera de España; cosa que sucede a menudo, ya que trabajo más fuera que aquí. Cuando hay algo que me "chirría" pues voy e intento arreglarlo, corregirlo ya que me encuentro con gente que no quiere, no sabe... o no les da la gana hacerlo. Pues lo hago yo. Te comento que en muchos sitios por ser español te miran como si dijesen: Este, debe ser de… por ahí, del tercer mundo

¤ [JMB] - ¿Como has hechos el ajuste de hoy?
¤ [SR] - Lo primero es posicionar el equipo donde creo que debe ir mejor. Estos equipos además llevan un software muy útil. Luego ajusto las vías y cuando las tengo como yo quiero paso a ecualizar. Precisamente hoy había dos subwoofer cruzados y me ha llevado un tiempo arreglarlo. En cuanto metí ruido rosa me sonó raro y cuando te llevé para enseñarte como cancela este subgrave me percaté de que estaba algo mal pues no sonaba como debía. Y había en el escenario demasiados graves. Esos subgraves son cardioides y llevan dos altavoces uno delante y otro detrás para cancelar. Pues estaba conectado L en los de adelante y R en lo de atrás. A ponerlo en orden: solucionado. A mi no me importa mover un grave, cablear… Vamos, que no se me caen los anillos.

(Nota del autor) He de admitir que una vez que Suso arregló y puso los sub-bajos bien daba gusto ver y sobre todo oír como no contamina nada el sub en el escenario. Ejerciendo respuesta cardioide totalmente. Una gozada llegando hasta a pensar que estaba apagado… exagerando un poco. Pero es cierto que casi no se apreciaba ningún sonido)

¤ [JMB] - ¿La forma de mezclar a este grupo, cambia mucho con relación a otros?
¤ [SR] - Éste es un grupo que para la gente que trabaja habitualmente con pop/rock puede aparentar ser mas complicado de lo habitual, sobre todo por que trabajamos con muchos micrófonos, instrumentos un poco raros. Para le gente que no está acostumbrada les parecen raros. Pero no tiene nada más. Conseguir un sonido limpio con bastante presión. Ya sabe que yo tengo mi método denominado: "Nadar y guardar la ropa" que consiste en probar a bastante volumen y trabajar luego con menos. Así siempre tengo margen para subir, bajar, hacer lo que me de la gana…

¤ [JMB] - ¿Te preparas de alguna forma antes de un concierto?
¤ [SR] - No. Nada especial.

¤ [JMB] - ¿Tienes una filosofía a la hora de mezclar?
¤ [SR] - Si, una es la de de "nadar y…" que he comentado antes. La otra es; "Menos es más". De oficio no utilizo compresores ni puertas de ruido. Las pongo cuando me hacen falta. No ecualizo una cosa que ya suena bien. ¿Para que?

¤ [JMB] - ¿Puedes comentarnos como utilizas los efectos?
¤ [SR] - Pues con este tipo de grupos no es lo mismo que con los de Pop. Para los de Pop buscas un efecto para la voz que le de un plano, buscas otro efecto para la caja de la batería para que le de otro… Aquí utilizo la rever para que suene natural y engrandecer un poco. Pero tiene que ser la misma para todos para que no cambie el plano, por que si no suena la voz en Lima y en Perú los otros… ¿Como utilizas los procesadores de dinámica? Aquí solo utilizo dos compresores uno para cada voz muy leves. Y nada más. No puerteo nada.

¤ [JMB] - Coméntanos tu manera de ecualizar
¤ [SR] - Ya comente que intento ecualizar lo mínimo. Veo mucha gente que empieza a retorcer los botones y la cosa en vez de mejorar va a peor... muchas veces pienso. ¿Que está mal? Y lo corrijo pero no invento ni varío lo que ya suena bien. Para eso escojo los mejores micrófonos que puedo por que lo mas importante para mi son cajas y micros y después todo lo demás... Por que a mi me ha pasado tener una mesa maravillosa pero con unas cajas de mier…. y no haces nada. Puedes tener una mesa más regularcita y unas buenas cajas que eso suena… Importante es todo pero lo más los transductores. Micrófonos y altavoces.

¤ [JMB] - ¿Cómo es el trabajo con Berrogüetto? ¿Son muy exigentes?
¤ [SR] - Ellos son muy exigentes pero como nos conocemos ya saben a quien tienen. [JMB-Doy fe que es bastante meticuloso y exigente] He estado algunos años sin ellos pero acabo volviendo. Son exigentes. Pero yo soy todavía más que ellos… (risas)….

¤ [JMB] - ¿Cuál es tu trabajo mejor hecho hasta la fecha en sonorización? ¿Quizás el premio que te dieron con Joaquín Sabina?
¤ [SR] - No, ese premio coincidió con la producción más grande en la que estuve y coincidió que ese año me dieron el premio pero fue de grabación no de refuerzo sonoro... Creo que siempre está por venir yo pongo el alma en cada trabajo y el último siempre es el mejor… Y además este es un grupo que suena muy bien. Eso no quiere decir que siempre las cosas salgan como uno quiere pero lo importante es tener una media. [JNB-Aquí tuve que pararle por que si no me llena cuatro folios y nos reímos mucho. Se nota que esta a gusto y que le llena su trabajo]

¤ [JMB] - ¿Eres supersticioso, tienes alguna manía?
¤ [SR] - No. Yo solo necesito que los equipos funcionen. Prefiero tener un equipo regular que funcione todo que uno maravilloso que falle. No soy supersticioso.

¤ [JMB] - ¿Crees que los Latinos mezclamos diferente manera a los anglosajones extranjeros?
¤ [SR] - No. Yo precisamente trabajo mucho en Inglaterra y en otros países. Recuerdo que tuve un concierto enorme en Cambridge de los festivales más grandes que hay y me vino la gente a felicitar. "OK. Good..." Técnicos buenos y malos hay en todos los sitios. En EEUU encontré el peor equipo y el peor personal, valga como anécdota. Lo que si es cierto es que la preparación de los puestos intermedios es bastante mejor que aquí. Ejemplo un microfonista que aquí te tarda una hora en colocar los micrófonos pues allí tarda quince minutos y muy bien. Hay más especialización.

¤ [JMB] - ¿Que opinión tienes del nivel técnico que hay en España?. Personas, equipos fabricantes…
¤ [SR] - Personas. Creo que hay un nivel tan bueno como en otros sitios pero no es comparable por que somos un país pequeño. No puedes compar a España con Estados Unidos somos diez veces mas pequeños. Europa ya es otra cosa y con Inglaterra pues el doble… Creo que hay un nivel muy aceptable vamos mejorando. Lo que si noto es una falta de gente joven que venga empujando fuerte. Nuevas generaciones no veo. Siempre veo a los mismos en todos los sitios y no es porque exista un tapón. Pienso que no, de hecho yo mismo me ofrezco a los chavales que quieran les llevo a los conciertos les explico dentro de mis posibilidades, pero nadie me lo ha preguntado. Yo cuando tenia su edad me decía Fernando Vega "vente", y salía corriendo dando con las piernas en el culo…

Fabricantes. Todos sabemos que Beyma es un crack y que muchos equipos extranjeros usan sus altavoces pero no se dice por los acuerdos de confidencialidad. Hace poco cuando hicimos la jornadas del AES en Alicante en Febrero tuvimos un Ingeniero de Beyma que vino a darnos una conferencia sobre modos axiales en altavoces y el nivel que tenía en ingeniería era altísimo. Nos quedamos todos... así [JMB - Expresión de boca abierta y sorpresa] En general tenemos buenos fabricantes pero fallamos en el marketing. De hecho pienso que dentro de poco los chinos van a ser los que van a estar en primera línea. Cuando empiecen a producir y ya lo están haciendo. Los americanos los franceses etc., se van a comer cacahuetes.

¤ [JMB] - ¿Se puede ser polivalente, un técnico de directo para grabación y viceversa?
¤ [SR] - Es probable que un técnico de directo lo tenga más fácil para pasarse a grabación que al revés. El de grabación tiene un problema. Está acostumbrado a tener todos los medios a su alcance siempre la misma acústica buen material y posibilidad de borrar y volver a grabar. En directo estamos acostumbrados a tener una acústica mala. La interpretación no es la mejor del mundo. Peores micrófonos. Por eso cuando llegas a una situación donde tienes los medios a favor suele ser más fácil. Personalmente yo tenía cosas que utilizaba en directo y eran efectivas y en grabación pues era una tontería. Al final lo que me ha pasado es que mezclo igual en estudio que en directo, salvando las distancias. Hay de todo. Pero, resumiendo, el de directo lo tiene más fácil.

¤ [JMB] - ¿Piensas que un técnico para ser bueno tiene que haber sido músico?. ¿Saber música?
¤ [SR] - Hombre creo que el que vende fruta tiene que saber algo de lo que vende. El técnico tiene que saber algo de música para tenerlo mas fácil aunque hay técnicos que no mezclen música como los que trabajan en la radio. Pienso que una asignatura de las que faltan en los cursos es música. Todo técnico debería saber tocar un instrumento. En la escuela CES se daba música como asignatura, pero no suele estar incluida. Fíjate que en Alemania es una locura para ser técnico o ingeniero de sonido tienes que tocar un instrumento y la prueba de acceso es tocar un instrumento. Es un poco locura por que tienes que tener ocho años de piano para hacer ingeniería de sonido.

¤ [JMB] - Dinos que opinas de: Sonido Bueno = Músicos Buenos. Sonido Malo = Técnico malo.
¤ [SR] - El mejor técnico es el que no existe, pasa desapercibido. Cuado nadie se a dado cuenta del técnico es que todo salió OK. Cuando el técnico quiere hacerse notar emite un pitido. Eh aquí estoy yo... risa el pitido es una forma de demostrar que los técnicos existen… ja, ja...

¤ [JMB] - ¿Bueno pues aquí terminamos. ¿Quieres añadir algo?
¤ [SR] - Solo una cosa. Opino que aquí, la gente esta amedrentada por los ingleses americanos etc. Y yo que he trabajado en esos países digo, que el nivel español esta a la altura del que existe en esos países. Lo único que hay que hacer es mejorar los puestos intermedios y lo que lleváis haciendo vosotros desde el portal Doctor ProAudio.com. Educar y ayudar a los que quieren iniciarse. Saldremos ganando todos. En España hay de todo como en todos los lados. Buenos profesionales y menos buenos…
Un saludo para todos los Dopadictos. Nos leemos en el FoRS del DoPA ...

FOH
Mezclador: Yamaha PM3500
EQ: BSS FCS960
Reverberación: Lexicon PCM91
Delay: Yamaha 990 (TAP)
Compresor: BSS DPR 404
Sistema de análisis: Mac Powerbook 12”, MACFOH, Sounddevices USBPre 1.5, Earthworks M30
Equipo de PA:
10 x Nexo GeoT T4805
2 x Nexo GeoT T2815
4 x Subwoofers Nexo CD18
3 x Procesadores Nexo NX242 Digital Tdcontroller
Amplificadores CAMCO

MONITORES
Mezclador: Allen Heath ML5000
Ecualizadores: 8 x Apex PE232MKII
Reverberación: Yamaha 990
Controladores: Nexo NX242 Digital Tdcontroller
Amplificadores: CAMCO
Monitores: Nexo PS15
Sistemas de monitoraje inalámbricos: MIPRO MI808 + E8S

Canal	Instrumento	Micro o Línea	Monitores
1	Bombo	Earthworks SR25+KickPAD	No
2	Caja	Shure Beta 98 D/S	No
3	H-H	AKG CK 391	No
4	Timbal	Shure Beta 98 D7S	No
5	Timbal Base	Sennheiser 521	No
6	Ambiente Batería Izquierda	Earthworks SR25	No
7	Ambiente Batería Derecha	Earthworks SR25	No
8	UDU	XLR3 + 48 Shure Beta 98	Si	1
9	Pandeira	Shure Beta 98 H/C	Si	2
10	Bohram	Shure Beta 98 H/C	Si	3
11	Guitarra Sintetizada	BSS AR 133	Si	4
12	Guitarra	BSS AR 133	Si	5
13	Bouzuki	XLR3 + 48	Si	6
14	Mandolina	BSS AR 133	Si	7
15	Arpa 1	BSS AR 133	Si	8
16	Arpa 2	BSS AR 133	Si	9
17	Violín Kim	XLR3 + 48	Si	10
18	Violín Anxo	XLR3 + 48	Si	11
19	Zanfona	XLR3 + 48	Si	12
20	Gaita / Saxo	Newman KM 184	Si	13
21	Gaita	Newman KM 184	Si	14
22	Voz	Newman KMS 105		15
23	Acordeón Agudos	Shure 98 A		16
24	Acordeón Graves	AKG C 419	No
25	Piano L	BSS AR 133	Si	17
26	Piano R	BSS AR 133		18
		Matriz Mesa PA1		19
		Matriz Mesa PA2		20

(Solamente se usaron dos procesadores de dinámica, compresores insertado en el canal 22 y en la voz invitada)

Configuración de los VCAs:
1 Toda la batería
2 Todas las cuerdas
3 Los dos anteriores juntos: Batería + cuerdas
4 Artistas invitados
5
6
7
8 Todo menos la voz

Para mi el resultado obtenido por Suso Ramallo fue de una naturalidad total. Se escuchaba todo perfecto. Desde aquí felicito al Sr. Ramallo y a la empresa Sonorde que suministró el sonido por su excelente trabajo.

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