 |
Transporte de señal de audio : balanceado y no balanceado | |
| •Otros Temas de Audio• | ||
|
Transporte de señal de audio : balanceado y no balanceado | |
| •Otros Temas de Audio• | ||
Formas de transporte de señal
Existen dos maneras básicas de llevar señal eléctrica de audio.
La primera es de forma no-balanceada. La señal se
lleva a través de un cable de dos conductores. Los conectores de señal
no-balanceada tienen dos pines, como el RCA (también llamado Phono y
Cinch, utilizado habitualmente por los equipos domésticos de alta
fidelidad) y el 1/4" no balanceado (a menudo llamado, de forma errónea,
jack, y usado en los instrumentos musicales y audio semi-profesional).
Los conectores de más pines también pueden llevar señal no-balanceada,
aunque no usarán todos los pines). Por ejemplo un XLR (Cannon) de tres
pines podría llevar señal no-balanceada, dejando un pin sin usar. Los
equipos domésticos usan en su practica totalidad conexiones no balanceadas.
Las conexiones no-balanceadas son muy simples, y se usan habitualmente y sin
problemas para la conexión de muchos instrumentos musicales. La razón por
la que este tipo de conexiones no son consideradas "profesionales"
es que son muy susceptibles de contaminarse por interferencia
electro-magnética, particularmente cuando las distancias de cable son
largas.
La otra manera es balanceada. La señal se lleva dos
veces, una de ellas con la polaridad invertida. A esto se lo conoce como el
balanceado de una señal. Para llevar una señal balanceada necesitaremos
conectores de tres pines y cable de tres conductores, uno de los cuales es la pantalla
(malla) del cable. Las interferencias electro-magnéticas que no rechace el apantallamiento del cable, afectarán lo
mismo a los dos cables que llevan la señal. La entrada del dispositivo al que llevamos la señal realiza lo que se conoce como desbalanceado, que
consiste en sumar las dos señales que le llegan tras invertir una de ellas.
Al haber estado invertida a su vez una señal con respecto de la otra en el cable, el balanceado consigue reforzar (doblar) la señal original y
cancelar las interferencias que se produjeron en el cable. En la práctica la atenuación de las interferencias es muy compleja y no siempre se consiguen
los resultados esperados, aunque en cualquier caso el transporte balanceado de señal es el preferible para aplicaciones profesionales. El parámetro
CMRR (Common Mode Rejection Ratio, Relación de Rechazo en Modo
Común) expresa la atenuación de una interferencia que se cuela en igual
cantidad en los conductores que llevan la señal, y suele oscilar entre 60 y 80
dB, que vienen dados por las tolerancias del circuito de desbalanceado
de entrada, y que definen la exactitud de la suma del desbalanceado. La
siguiente ilustración explica de forma gráfica el balanceado: el
dispositivo de salida produce dos copias de la misma señal una de la cuales
está invertida; si existe interferencia se produce de igual manera en las
dos señales que se transportan por el cable; en el dispositivo de destino
las señales se invierten y se suman, cancelándose la interferencia.
 |
Son necesarios conectores de tres pines para llevar señal balanceada, tales
como
XLR y 1/4" (estéreo). Habitualmente se nombran los terminales como
positivo o caliente (el inglés, hot), negativo o frío (cold)
y malla o masa (sleeve o ground).
En el conector de 1/4" lo usual es conectar el positivo a la punta (en
inglés, tip), el negativo al anillo (ring) intermedio y la
masa a la malla (sleeve) del cable. Al conector de 1/4" con tres
terminales se le denomina en inglés TRS, abreviatura de tip-ring-sleeve
(punta-anillo-malla). En cualquier caso a veces es conveniente asegurarse de
que los fabricantes de nuestros dispositivos siguen las convenciones
habituales de asignación de pines, sea cual sea el conector.
|
|
En el conector XLR hoy en día lo más habitual es asignar los terminales
según la norma AES, de forma que se conecta el pin 2 al positivo, el 3 al
negativo y el 1 a malla. En el pasado muchos fabricantes conectaban de forma
inversa el 2 y el 3 (casualmente esta era la forma descrita por el
fabricante original, Cannon), de manera que la interconexión de equipos
podía ocasionar problemas de desfase, aunque hoy en día casi todos los
fabricantes parecen haber adoptado la polaridad AES.
|
|
Dentro de las conexiones balanceadas, podemos distinguir las balanceadas con
transformador y balanceadas electrónicamente.
Balanceadas electrónicamente. Para ello necesitaremos un dispositivo
con salida balanceada y otro con entrada balanceada. A menudo la tierra se
levanta en la entrada para impedir bucles de masa, causantes de zumbidos. Es
la forma mas común de balanceado, implementada habitualmente en los equipos
profesionales.
|
|
Balanceadas con transformador. Para ello necesitaremos un
transformador de entrada o de salida. Normalmente no tiene sentido poner
tanto en la entrada como en la salida, puesto que con un extremo tenemos
aislamiento eléctrico que nos permitirá evitar zumbidos por bucles de
masa. El inconveniente principal de los transformadores es que es difícil encontrarlos
con características de linealidad y distorsión que se aproximen a las de
un sistema balanceado electrónicamente. Los de calidad suficiente suelen
ser muy caros. La marca Jensen es la referencia en transformadores para
balanceado de señal, un mercado reducido. En general, el balanceado por
transformador no se utiliza muy a menudo, y solo los equipos de muy alta
gama los incorporan, a menudo solamente como opción. Quizá la opción mas
racional al usar balanceado con transformadores sea utilizarlos en la
entrada solamente, lo cual combina las ventajas del balanceado electrónico
con las de transformador, proporciona aislamiento de masa. Además los
transformadores de entrada son menos voluminosos y pesados que los de
salida.
|
Mezclando sistemas balanceados y
no-balanceados
Puesto que es habitual que incluso las instalaciones profesionales utilicen fuentes de sonido no-balanceadas, particularmente instrumentos musicales en aplicaciones de sonorización de música en directo, es necesario seguir unos procedimientos que minimicen la posibilidad de ruidos.
En general, podemos recurrir a dispositivos disponibles comercialmente que convierten las salidas no-balanceadas de alta impedancia y -10 dBV (lo habitual en aparatos no profesionales) a salidas balanceadas de +4 dBV y baja impedancia (lo habitual en uso profesional). O bien las entradas no balanceadas en balanceadas. Estos adaptadores se deberán colocar lo más cerca posible de los dispositivos no-balanceados. En aplicaciones de sonido en directo, por ejemplo, es habitual el uso de cajas de "Inyección Directa" ( en inglés, DI) en el escenario para llevar las señales de los instrumentos por toda la longitud del snake hasta el mezclador de sala.
Para las conexiones que realicemos sin este tipo de adaptador, la conexión recomendada de una salida no-balanceada a una entrada balanceada se ilustra en el gráfico. Nótese que el negativo y la malla (que no se conecta a la entrada) se unen.
Relacionados »» Referencia 7. Conexiones a entradas balanceadas para diferentes conectores
• Vuelve arriba •
• Inicio •
© Copyright 2001-2006 Doctor ProAudio - Todos los Derechos Reservados. Condiciones de uso
